前言：这首歌家喻户晓，你肯定也听过N次。可很多歌，听过并不代表听懂，听懂也不代表领悟。下面，请静下心来，陪我、听他，再好好领悟一下这首关于爱情观的旷世精品。
———————————————————————————————————————
下文观点不是即兴胡编，而是经过了一个漫长时期的沉淀。不是我沉淀的，是林夕沉淀的，哈。（当你哼唱时，突然对某句歌词有所顿悟，或者与另一首歌有所牵连，那种欣喜与悸动，溢于言表啊）同种旋律的粤语版《富士山下》我已经解析过了，但相比较而言，《爱情转移》的歌词林夕应掺杂了更深的哲理。《富士山下》仅用了三个小时填写，但作者酝酿那种思想，恐怕要花费了几年。而这首《爱情转移》，林夕对它花费的精力绝不在《富士山下》之下！这种思想恐怕要花费几个几年啊。如果你仅仅理解为“移情别恋”，那就是你的悲哀了~解读这首之前，我们再回顾一下林夕。他的作品，无一不是叫人看开失恋，看破生死，看透人生！这不同于许嵩式的伤感，总沉湎于过往，悲伤得有点做作。伤是难免，而林夕注重的是伤后。一句话，许嵩是叫人掉眼泪的，而林夕是教人擦眼泪的。都不可多得啊。对了，Eason曾在某大学演唱此歌压轴，因忘记歌词而在台上下跪，以此向林夕道歉！我们就是要怀着这样的虔诚，这样的信仰一起听下去，如果你没有兴趣，请你在不要提出诽谤的基础上，黯然离开！哈哈、废话不多说了，开始正文吧。
“徘徊过多少橱窗住过多少旅馆，才会觉得分离也并不冤枉。”是说、要逛几次街，要开几次房，之后才会心甘情愿地分手啊。这是对现在恋情的揭露与讽刺。对于开房、同居问题，不要太过敏哈。许嵩这种腼腆的小男生会委婉地唱成“庸俗的情节”，而林夕无所谓，就直言不讳了。《约定》中开篇就讲“还记得当天旅馆的门牌”，还有《假如让我说下去》中“亦无非逼你一句话，如今跟某位同居。”在他看来，或者说是现在人看来，开房问题是恋爱的一个子命题……啊、这个角度的切入就表过不提了。这句是在说“爱情”的“转移”是必然的，只是时间早晚的问题。逛街、开房到了一定的火候，也就是该各自分飞的时候了。
“感情是用来浏览还是用来珍藏，好让日子天天都过得难忘。”是浏览？是珍藏？或者都不是？林夕只是提出了这个问题，并没有交代答案。他是让你自己想通，浏览到一定程度，便会想好好安稳下来，制造一份值得珍藏的感情。而对于这份感情，作者并没有扬言会不再转移，他只是教导我们，要想值得珍藏，便好好认真每天，别再像上次那样不恭。
“熬过了多久患难湿了多少眼眶，才能知道伤感是爱的遗产。”这与黄小琥唱的一样，“相爱没有那么容易”。患难与湿眼眶都是心酸的体现，也就是说，在爱情对象的不断转移中，心酸在所难免，酸的次数多了，你也就明白了爱走之后剩下伤感的正常性了。正如《葡萄成熟时》中那句“谁都心酸过，哪个木有？”说得再通俗些就是，总是失恋被甩，你就会明白并接受这一切了，很正常的。（哎呀，还是不明白较好，哈哈）其实，这句比较消极，不太像林夕作品的风格（注意是作品，不是为人），按照他的积极语风应该这样写“伤感是爱的驿站”。这样就好多啦，哈哈。伤感不是终点站，是其间的驿站，最后必定会喜剧结尾的。而“遗产”用词就过于狠了，没有回旋的余地了，你觉得呢？所以我唱这首歌的时候都唱成“驿站”。这与后文的“爱情不停站，想开往地老天荒……”无意中完美地呼应了。哈哈哈……才子额~
“流浪几张双人床换过几次信仰，才让戒指义无反顾的交换。”以前一直当作是“换过几次新娘”，也蛮顺的。“流浪几张双人床”，这是进一步细化了开篇的“旅馆问题”。每次开房的时候都觉得是彼此的唯一信仰，更迭过多次，终于不堪疲惫，决定找最后一个安稳下来，也就是所谓的交换戒指。一步步的递进，毫无悬念地一语道破了爱情转移的必然性。说得好听叫爱情转移，说白了就是移情别恋。
以上是第一段的前奏，而高潮部分无疑是整篇中的重头戏啊！很感触的！
“把一个人的温暖转移到另一个的胸膛，让上次犯的错反省出梦想。”这句看似简单其实只能是你未参透。我以前也是一唱而过，可是就在某时、顿悟啦。仅前半句就有两种理解。一：“把一个人的温暖转移到另一个的胸膛”，就是说我们两个彼此拥抱相互温暖，因为都决定了这是最后一个了，这是自己的安稳。而我更倾向于第二种解释：自己爱情在不断转移，于是不停地把上任女友给过的温暖假想是现任女友给的，这样也就心安理得地继续爱了。《夕阳无限好》中说的“爱侣爱到一个地步便另觅安慰”正是这个现象的总结。《红玫瑰》中“从背后拥抱你的时候期待的却是他的面容”正是温暖转移后的结果。后半句“让上次犯的错反省出梦想”过于直白，不做过多的赘述。
“每个人都是这样享受过提心吊胆，才拒绝做爱情代罪的羔羊。”跟前文一致吧！经过N次提心吊胆的恋爱，终于不堪疲惫，不再对感情不恭，不再想承受爱情的伤感，于是想安稳。这是一句总结性的话语，是前文的落脚点。手法应该属于直抒胸臆吧，哈哈。
“回忆是捉不到的月光握紧就变黑暗，等虚假的背影消失于晴朗。”从这一段，全篇有换了一个切入点，或者说有上升了一个层次。这是痛批那些沉湎于过往的人。对于回忆、过往要放得下、放得开。就像月光一样，摊开手，你有满手的月光，握紧了便什么都是虚无。也就是说，对于过往，要拿捏得当，不要握得太紧，太在意。“等虚假的背影消失于晴朗”你有没有一种感受，就是发觉某个陌生人的背影很像极像你认识的某某某啊。这里或许就是说的这种境况，只不过程度更深！虚假的背影其实是心中的“业障”，放下了也便觉不得谁像谁了。像只是一种想而已。
“阳光在身上流转等所有业障被原谅，爱情不停站想开往地老天荒，需要多勇敢。”阳光流转是指心态积极健康。业障是佛家用语，指泛指一切阻碍修行的事物。因为爱情总会被转移，所以期间一气呵成的爱显得弥足珍贵，当然也需要“勇敢”！这句意料之中地改变了前文对爱情的态度。林夕总爱转笔锋。作者的重点原来不是在讲爱情转移的必然性，而是在激励大家要有不停站的信心和觉悟。你没有必要不停地将爱情对象不断地转移下去，因为无数的例子在向我们昭示，一味转移下去只会收获伤感，你早晚会想要安稳，那么何必中间要多那么些转移呢？就到这句为止，其思想境界已经很高了，但林夕毕竟是林夕，这还没完！后一段又从反面大肆叙述日久生厌的必然性，也就是说没有必要转移的，转来转去都是失望与伤感。潜台词是，还是“勇敢”地认准一个“不停站”吧。
“烛光照亮了晚餐照不出个答案，恋爱不是温馨的请客吃饭。”典型的林夕式的句子“照亮了……照不出……”。请客吃饭是恋爱的必备技巧，但是却不是单纯的等同关系。还是在呼应上文“相爱没有那么容易”的观点。不仅是温馨的请客吃饭，还需要很多的。例如包容彼此的瑕疵。《大开眼界》（又名《打回原形》）中就有“试问谁可洁白无比”和“你爱我管我有几只耳朵”来标榜这种包容。
“床单上铺满花瓣拥抱让它成长，太拥挤就开到了别的土壤。”床单、花瓣，这两个词应该划分到后文“短暂浪漫”吧。爱侣间需要缩近距离，但也不要过多的干涉彼此，因为“太拥挤就开到了别的土壤”（也就是又转移了）。
“感情需要人接班接近换来期望，期望带来失望的恶性循环。”感情需要人接班，因为《葡萄成熟时》中说过“错的爱乃必经的配菜”。但是又不能一味地不停地找人接班，那样就会不断地在期望与失望之间挣扎徘徊。那应该咋办呢？下一句正是答案。
“短暂的总是浪漫，漫长总会不满，烧完美好青春换一个老伴。”又是一句典型的林夕式的句子“总是……总会……”。（《富士山下》那句林夕式歌词是“人活到几岁算短，失恋只有更短，归家需几里路谁能预算？”“算短……更短……”）看似这句话挺完整，其实林夕省略了一半。无论你转移到谁，也只能在短暂之间找到浪漫感，时间一长不满是在所难免的。潜台词是，你还转移个P啊，哈哈。这样说有点绝对了。退步讲，能不转移就别转啦。你真正需要的并不是一个非得多么多么完美的人，你其实需要的只是一个能与你安稳地烧完美好青春的老伴而已。这一个“烧”字用得好啊！哈哈，你想想是不是凸显出“美好青春”倏忽之间就像一把火一样，热烈而短暂的过完了。许嵩《别咬我》中也有“猖狂一季终被烧”。都是遣词造句的高手啊。
高潮重复，略。
“你不要失望荡气回肠是为了，最美的平凡。”这句中“荡气回肠”具体指什么，我还真不了概，不过这句的重点是“最美的平凡”。一个“平凡”与我上文所说的“安稳”又汇到一处了。或许这句是张爱玲所说的“愿……愿……”
解析完了，你有所顿悟吗？大家听许嵩的歌能听到他影射到的自己的过往，一种浓郁的伤感，大概是少年不识愁滋味，为赋新词强说愁吧。而Eason的歌中不仅有过往，还预言着未来。提前顿悟，会少走些弯路吧，林夕欲说还休式的填词，让你自己领略到后半，别有一番风景啊。一般人领悟到这里已经狠狠狠不容易了，但是本大圣毕竟是本大圣，吸纳之后总要倾吐些什么。从他指引的爱情观，拓展到了事业观，按照它的曲调，重新填词。有空我发表给你看看哈。
我先转移了，你自己再听听哈……#陈奕迅香港演唱会取消#没关系！其实听多了歌，演唱会每天都播。